Category: *.AVI

На удивление хороший и неполиткорректный фильм.
Племяница американского министра обороны купила в Париже у китайцев испорченого кокаина, и так расстроилась, что умерла. Уладить конфликт, то есть перебить всех, отправляют Траволту. Он ни разу не похож на секретного агента, весь из себя в кожаной куртке, с серьгами да перстнями. Обычный Траволта, одним словом. А в напарники ему дают местного секретаря, подрабатывающего мелким шпионством. То жучок министру подложит, то номера на машине заменит по приказу. Еще он играет в шахматы и знает китайский, чем выгодно дополняет Траволту, который не похож на любителя шахмат, а китайцам предпочитает вбивать в глотку затвор их же пистолета.
Такой вот очередной озорной боевичок, в духе Бессона. Траволта и его напарник бегают по Парижу с китайской вазой полной кокса. Сначала Траволта стреляет китайцев, потом он страшно бьет китайцев, потом опять их весело постреливает. Небольшая передышка, и вот он уже опять весело постреливает, но уже пакистанцев, изготовляющих пояса шахидов для жаждущих. Кажется, что к эпизоду с ужином фильм сбавляет темп, но тут внезапно начинается все самое интересное. Так что по сути, фильм вообще без провисаний. Один отличный момент сменяется другим. У меня что, неделя хороших фильмов, или как?
Финал вот порадовал. Когда герой начал толкать свою речь я уж было решил, что сейчас все наконец-то станет плохо. Но и тут не подвели.
Отдельно – давно я не видел, чтобы Траволте давали так разойтись. Это вам не какой-нибудь унылый Дензел Вашингтон, мать вашу.

– Почему ты такой недоверчивый?
– Ответить в хронологическом порядке, или в алфавитном?

– Они никогда не упустят возможность упустить возможность. (Холмс о полисменах)

Все в этом фильме вызывает у меня если не восторг, но как минимум симпатию. Ужин Холмса, Ватсона и его невесты. Чаепитие с Ирен Адлер. Холмс, играющий на скрипке без смычка, для мух. То, как Холмс планирует схватки. Его незапланированная схватка с гигантским французом (Robert Maillet, монстр из “300”). А сцена в “обезьяннике”, когда кажется, будто Холмса линчуют?
Почти как “Бесславных ублюдков”, каждый эпизод этого фильма можно пересматривать раз за разом. Хотя по духу, “Шерлок Холмс” куда ближе ко второму “Хеллбою”. Что-то в ритме, что-то в кадрах. А здешний Лондон – просто чудо.
Холмс по сути все тот же. Не важно, что он немного паркурит и оттачивает свое мастерство участвуя в подпольных боях, а Ватсон – заядлый игрок.
Не важно, что злодей здесь восстает из мертвых благодаря черной магии и угрожает… Америке. Верность не букве, но духу. Неплохой девиз, на мой взгляд. Потому что Холмс все так же гениально дедуктивен, так же разбирается во всем, что хоть как-то касается его работы, и так же владеет искусством перевоплощения, как Холмс Конан Дойля. Не ересь, а современный взгляд на классику.
Внимание к деталям – кредо не только величайшего сыщика, но и Гая Ричи. И забудем о том, что он причастен к “Револьверу”. Все найдет свое объяснение, свое место, каждая деталь.
Один из самых цельных фильмов последнего времени. Не смотря на заготовку для продолжения.

Чего не хватило? Пожалуй, брата Холмса. Но с ним, сдается мне, еще отожгут.

– Будешь по мне скучать?
– К сожалению… да.

Похоже для меня так и останется загадкой, почему серии Battlestar Galactica такие разные. К третьей серии второго сезона я уж было совсем приуныл. Хуже всего – глюки доктора Балтара. Мало того, что блондинка перестала жечь, так теперь в его глюках участвует зловещий младенец. И тут, внезапно, очень динамичная, и что вообще сериалу несвойственно – логичная четвертая серия. Отлично, просто отлично.

– Он еврей.
– А рождество все равно празднует.

– Что сказал тебе генерал?
– Он полковник. Там было два полковника.
– В сумме – целый генерал.

– Мы не делаем новости, а сообщаем их.

– Какая еще жена напоминает мужу о том, чтобы перед работой он снял обручальное кольцо?

История противостояния журналиста CBS Эдварда Марроу с сенатором МакКарти, начавшем в 53ем вести борьбу, а скорее гонения, против членов коммунистической партии. По сути – история того, как у телевидение превращалось из средства отрыва от реальности в средство, способное реальность изменить. Казалось бы, фильм ни о чем, без какой либо реальной драмы, и даже сюжета. Но тогда почему в нем так много хороших актеров? Почему столько внимания уделено передаче атмосферы той эпохи?

Даже не знаю, что и думать об этом сериале. Ситуация крайне схожа с True Blood. Малоинтерсный и непонятно куда текущий сюжет и слабые персонажи первого плана на фоне отличных эпизодов и ярких персонажей второго плана. Сюжет сквозной, что тоже, в общем-то, роднит. Хотя в Battlestar Galactica нет и близко столь ужасающего тандема, как Билл и Соки. Адмирал Адама просто уныл. Зато “госпожа президент” даже в чем-то интересна: министр образования, ставшая президентом после того, как все вышестоящие министры погибли. нечто подобное было и в комиксе “Y: The Last Man”. Великолепная “Старбак”. В общем-то весьма неплохой “Аполо”, вынужденный лавировать между отцом-адмиралом и президентом. Внезапно, гениальный ученный, повинный в геноциде человечества, причем его гениальность видимо глубоко сокрыта, поскольку он даже компьютер не может без суеты выключить. Еще внезапней, сайлоны.
Самое сложное – вникнуть в мотивацию сайлонов. С некоторыми проще, с некоторыми сложней. Вот “тип в малиновом пиджачке”. Известно, что один раз он что-то установил в капитанской рубке (причем пока никто так и не объяснил что же это было). И еще разок попытался видимо подорвать “гениального ученного”. Он типа “против”. Еще есть блондинистая сайлонка, которая вроде как помогает ученному. Она типа “за”. Есть две версии азиатки, одна из которых знает, что она сайлон, а вторая нет, что не мешает ей творить мелкие пакости (то там бомбу заложит, то тут). И наконец, есть этот самый непонятный тип, похожий на русского алкоголика. Он появляется в непонятных местах, делает непонятные вещи, и затем умирает.
В первый раз он появляется на торчащем где-то складе оружия. Что он там делает? Оказавшись один на один с адмиралом, он сначала рассказывает тому, как кварц плохо влияет на сайлонов, затем берет откуда-то силу накинуться на адмирала и отгребает фонариком по башке. Второй раз его находят в отсеке одного из кораблей, где он опять непонятно что делает, он рассказывает, что подложил бомбу, спустя какое-то время признается, что соврал, и оказывается выкинут в открытый космос.

Так выглядит реальный диалог адмирала Адама и лейтенанта Кары “Starbuck” Трейс. Стивен Сигал одобрил бы.

Беру свои слова обратно. Battlestar Galactica прекрасен. Просто он неинтуитивен. Смотреть надо с того, что называется “мини сериалом”. Две серии по полтора часа каждая, которые и объясняют, как все начиналось. Стало понятно, причем тут аналоговые часы, почему президент такая вялая, и много всего прочего.
Но при этом остается еще масса непоняток, тысячи их. Вот смотришь разговор Адамы с “бандитом” на станции, и ровным счетом ничего не понимаешь. Какой еще кварц? Какое еще излучение? Как и зачем он там оказался? Зачем вообще посреди космоса торчит никем не охраняемая станции с аммуницией? Почему он сначала был весь больной и разговорчивый, а потом решил взять да и убить Адаму? Одни вопросы, и от серии к серии таких непоняток становится все больше.
Еще там есть гениальный ученный, похожий на PR-менеджера. Он одевается как менеджер, ведет себя как менеджер, и ни разу не понятно, с чего он такой гениальный.
Что понравилось – сериал весьма жесткий. Никаких тебе чудес в последний момент. Пожар – и старпом принимает решение выбросить сто человек в открытый космос. Наступление вражеского флота – и президент оставляет часть кораблей позади. Последний кадр – маленькая девочка, корабль с которой вот-вот накроет взрывная волна.

Посмотрели тут якобы первую серию Battlestar Galactica, которая “33 минуты”. “Якобы”, потому что она ни разу не первая. Какой-то мужик убегает по планете. Какой-то людской флот упрыгивает от настигающего его флота роботов. А еще есть мужик, который разговаривает с женщиной в красном, которую больше никто не видит. Очень сумбурно, для первой серии.
Анахронизмы здорово режут глаз. Взрывы в космосе – это нормально. Но переговоры по огромным телефонам с витыми шнурами? Президент, фломастером пишущая на доске, сколько людей осталось в живых? Стимуляторы, которые нужно жевать? В конце концов, какие-то древние аналоговые часы повсеместно, и это на космическом корабле способном к гиперпрыжкам каждые пол часа.

Да, это еще одна запись о том, как True Blood мог стать бы моим любимейшим сериалом, если бы не Билл и Соки. Хотя на самом деле, это просто повод попостить еще немного Джессики. Отсмотрел до седьмой серии. Все лучше и лучше, все веселей и веселей.

Киберпанк – философия для смелых. А нужно быть очень смелым, создавая героя, который впервые заговорит лишь в середине третьей серии. Как и в Karas или Ergo Proxy, тебя ставят перед фактами, предоставляя сопоставлять их самому. Город Lukuss, пустынный и обветшалый, куда можно добраться на поезде. Организация Organo, контролирующая производство киберимплантов. Противостоящие им “натуралисты”-фанатики, Salvation Union. Что такое Raffia, о которой все говорят? Всему найдется объяснение, в свое время.

“Козырные тузы” был еще одним фильмом о нескольких в конец отмороженных отморозках, соревнующихся в своем умении убивать. Выжившие в первой части встречаются снова, чтобы убить прикованного к инвалидному креслу аналитика ФБР. Аналитик, равно как и ФБР, в недоумении, к чему такие почести, откуда столь высокая цена за его голову? В любом случае, его сажают в бункер находящийся под неприметным баром, под охрану двадцати агентов. Но что такое двадцать агентов для нескольких профессионалов и просто любителей своего ремесла?
Из старых знакомых тут лысый мужик умеющий меня внешность и семейка южан-психопатов. Двух братьев убили в первой части, зато появился их отец, жирный братец-придурок и кислотная сестричка. Из новых персонажей – “Хирург” (в исполнении Винни Джонса, мужика с железными зубами из “Снетча”) любящий лоботомировать людей и какая-то мексиканка-ниндзя.
Уолтера, того самого аналитика, играет Берингер, знакомый мне по фильмам “Снайпер” и “Взвод”. Играет очень любопытно, взять тот же эпизод, где он рассказывает о картах (четыре масти – четыре времени года, пятьдесят две карты – недели в году, сумма карт – дни в году). Его партнером, так сказать, должен быть руководитель отряда ФБР, но этот тип запоминается лишь своей дурацкой прической. Куда уж ему кому-то аккомпанировать.
Ритм у фильма рваный. То есть, в начале нам представляют всех участников драмы за любимыми занятиями, со стопкадрами и именами, все в лучших традициях. Вот только представление южан быстро превращается в какой-то треш, с налетом на цирк-шапито. Затем – опять эпизод “в лучших традициях”, показывающий как убийцы подбираются к жертве, и заканчивающийся, ну, этим, гонгконгским, когда все наставили оружие на всех. И тут в окно влетает карлик. Внезапно. И взрывается. И когда все начинают стрелять – включается Sweet Sacrifice Evanescense.
Фильм мне понравился. Меньше, чем первый, потому что пропала часть оригинальности, ритм, опять же. Да и сцен способных сравниться с обстрелом этажа отеля из крупнокаллиберной снайперки тут нет. И тем не менее, тут есть колоритные отморозки, какой-никакой сюжетный замут и отличные перестрелки. Грех жаловаться.

Отдельно, я абсолютно не понимаю, что происходит на фоне в эпизоде, где вся семья Тремор катится в своем мусоровозе. Там в одном окне скорпион, а в другом – бомбежка и ядерный взрыв.

Отсмотрел тут по серии “Как я встретил вашу маму” и “Хор”. Первый сериал – типичный ситком навроде “Друзей”, причем не то, чтобы очень смешной, в отличие от “Теории Большого Взрыва”. Второй – тоже весьма типичная музыкальная драма. Я по началу надеялся что это будет пародия на музыкальную драму, но для пародии они слишком серьезно, много и относительно хорошо поют.

Неужто кто-то взялся оживлять Соломона Кейна, собрата Конана?

Отсмотрел еще пару серий True Blood, потому что Джессика продолжает яростно доставлять. Я тоже помню вечера, когда просто рассказываешь о всем, что придет в голову, и это просто здорово. А еще радует весь этот христианский культ, просто таки с каждым эпизодом все лучше и лучше.

C Karas’ом я возился годами. Отсмотрел первую серию чуть ли не на японском, затем забыл о нем на год, затем отсмотрел еще одну серию… Достаточно сказать, что уже после просмотра я обнаружил, что на ноутбук Karas переписывался не то два, а не то и три раза. Но, по порядку.
Токио помимо людей населяют и духи, youkai, те самые, из богатой японской мифологии. Иногда дух обретает плоть. Для того, чтобы поддержать свою физическую форму ему необходима кровь. Такой дух очень быстро превращается в монстра, mikura. Для борьбы с ними существуют karas’ы, механические самураи, ко всему прочему умеющие трансформироваться во всевозможные средства передвижение. Ладно, конкретней говоря – в самолет с копьем и бэтменмобиль какой-то. И если это звучит бредово – лучшее еще впереди. Karas’ом становятся заключая контракт с одной из странных хвостатых девочек, называющихся yurine. Физическое тело лежит где-то в больнице в коме, а душа путешествует по миру духов. Духи, что удивительно, болеют. Otoha, karas о котором идет речь, по совместительству еще и лекарь. Но как только объявляется очередной монстр, за ним приходит его yurine, он достает часы с глазом, и став самураем-вороном идет спасать город.
Глаза – это вообще мотив. Они тут на часах превращающихся в мечи, и на лыжных очках девочек-контрактниц. Их можно видеть там, где побывал очередной монстр, или же они просто возникают из ниоткуда, как очередной глюк. Глюков и путаницы тут вообще хоть отбавляй.
Еще здесь есть Ekou, предводитель монстров, типичный японский злодей. Женственный блондин, мечтающий переродить город, который он когда-то защищал. Тема перерождения и блондинов для японцев похоже очень болезненна. Кроме собственно Otoha, исполняющего функцию местного шерифа, планам Ekou мешает еще и Neu, mikura-предатель.
Я это все расписываю не просто так, а для того, чтобы упорядочи это все в голове. Потому что хоть какие-то объяснения начинают давать лишь в четвертой серии из шести. К примеру, лишь тогда объясняют, что mikura – элементали. Хотя быть может японцу это и так должно быть ясно, как кому-нибудь ясно, кто такая ундина.
Ассоциативно, это Skullman и Karekano. От первого здесь образ города и типаж главного героя. От второго – путаность повествования, постановка схваток и налет безумия. Чего нет ни в том, ни в другом, так это трехмерных моделей персонажей в боевых сценах. Не знаю, сделано ли это просто для эффектности, или же им так было легче. В любом случае, когда самолет врезается в гигантского механического монстра, затем превращается в самурая и добивает того мечом этими вопросами не задаешься. Потому что тебе только что просто сделали красиво.
Первые три серии смотрел только ради схваток, потому что по сюжету ничего не понятно. А дальше уже начался сюжет, и внезапно Karas обошел всех своих конкурентов, не смотря на посыл “береги природу, мать твою”. В отличие от Skullman’а или Kurozuka я ни капли не разочаровался, в итоге.

Очень сложно разочаровать того, кто и так ничего не ждет. И тем не менее “Трансформеры 2” с этим блестяще справились. В сравнении с ними, даже какой-нибудь “GI Joe” – откровение. Казалось бы, что можно испортить в “Трансформерах”? Правильно, начать стоит с ним самих.
Трансформер – это робот, умеющий превращаться в какое-нибудь средство передвижения, или на худой конец – в кассетник. Но это робот, с двумя руками и ногами, а не чудо с двумя колесами. И не креветка-доктор с немецким акцентом. И не чебурашка с пушкой вместо члена. И наконец, трансформер ну никак не может в моем понимании превратиться в человека. Хотя ладно, этот эпизод как раз весьма классный.
Дизайн слит полностью. Не слили лишь схватки. Их мало, они скоротечны, но все же сделаны хорошо, с размахом. Ради схваток фильм стоит хотя бы пролистать. А пролистывать придется много, фильм идет два с половиной часа, и трансформерами занята от силы четверть. Что же нам показывают остальную часть времени? Военных, студентов и ебущихся собачек. Ладно, показали нам их раз, может хватит? Зачем за пару минут их показывать два раза? Это фильм о трансформерах или о собачках?
Военные, впрочем, не лучше. Им отведена почетная роль тупого “мяса”. Зачем целый отряд солдат, если даже вертолет не способен причинить трансформеру сколь нибудь значимого вреда? Зачем куча подлодок и авианосцев, если они тупо смотрят, как оживляют Мегатрона, вместо того, чтобы дружно вдарить по месту его захоронения торпедами и вообще всем, чем только можно?
Казалось бы, с картинкой то никаких проблем быть не должно? Как бы ни так. В кадре постоянное мельтешение. Еще в первом фильме было ощущение, что за елками не видно леса, за всеми этими детальками уже сложно угадать, а во что этот робот превращается. А ведь в этом вся суть. Так теперь вся эта мешанина деталей еще и без конца шевелится. Наблюдать, как три робота устраивают бой без правил в лесу – заглядение. Рассматривать одного из них вблизи…
Про чебурашку и собачек я уже упоминал? В довесок тут еще десять разных вариантов шутки про яйца, и бесконечные попытки главных героев признаться друг другу в любви, прерываемые внезапно-трансформерами. Детский сад.

Отсмотрел тут очень приличный триллер “Законопослушный гражданин”, который как обычно оказался вовсе не тем, чем я предполагал. Основывается он на том же конфликте между умным и обаятельным “белым” и мутным “черным”, что и “Опасные пассажиры”. Причем так до конца и не понятно, а с чего это “черный” представляет “добро”, ведь он такой унылый и тупой.
Десять лет назад грабители по ходу дела убили всю семью “белого”, которого играет матерый Баттлер. Играет, кстати, очень неплохо, не перегибая с эмоциями, но в то же время не превращаясь в вечно выпученного героя “Геймера”. “Черный” адвокат “белого” согласился на сделку, и в результате убийца вышел на свободу спустя несколько лет, а его соучастник, никого не убивший, был приговорен к смертной казни. Но “белый”, он не простой инженер, а своего рода гений, работавший со спецслужбами. Потому спустя десять лет он начинает мстить. Причем расчленить убийцу для него – вопрос пустяковый, с которым он справляется минут за пять экранного времени. Настоящая его цель – отомстить “системе”.
Все происходящее больше всего походит на смесь Dexter’а и Prison Break’а. “Белый” сидит в тюрьме (его сразу взяли как главного подозреваемого) и выдвигает странные требования, вроде “хочу свой iPod” (Apple хорошо профинансировали фильм, все герои пользуются только их электроникой). “Черный” адвокат пытается подступиться к нему то так, то этак, и все время отгребает в результате неуемной гениальности “белого”. Снято все здорово, и отлично держит в напряжении. А за реализмом лучше обращаться к “Трансформерам”.

И вот, вечер субботы, я съел пять эклеров, выпил, забросил третий сезон “Декстера” на четвертой серии, и вернулся к True Blood. Джессика великолепна. Кажется я посмотрю весь второй сезон только ради нее. Ну, а еще там есть Эрик с его безумной командой, и Лаффает.
Я не могу понять, как человек прописавший сцену первого свидания Джессики продолжает лепить такую безвкусицу с участием Билла и Соки.

Четыре вооруженных и готовых стрелять без разбору человека возглавляемых Траволтой решают угнать… поезд метро. Ситуация, на мой взгляд, анекдотичная. Одно дело – самолет, который теоретически можно посадить где угодно. Другое – поезд, заключенный в подземном тоннеле, и дополнительно ограниченный рельсами, которые на ходу не проложишь. Но зачем он это делает? Быть может, он хочет парализовать жизнь Нью Йорка, по примеру “Крепкого орешка 4”? Или же вломиться в секретное хранилище, как это делали, пусть и на мусоровозах, в “Крепком орешке 3”? Нет и нет. Оказывается, ему просто нужны заложники. Двадцать штук, по пол миллиона за каждого. Весьма скромные требования, учитывая, что речь идет о двух с половиной миллионах на человека. Впрочем, сумма не случайна.
И вот Траволта сидит в кабине машиниста и разговаривает по рации с Дензелом Вашингтоном, рассказывая ему о том, как же он зол на Нью Йорк. Время от времени он идет в пассажирам и тычет в них пистолетом. Параллельно, нам показывают как ему везут деньги. Сначала в машину с деньгами врезается такси. Затем один из сопровождающих машину мотоциклистов кортежа тоже во что-то врезается. И наконец, машину с деньгами внезапно таранит какой-то грузовик. И вся эта череда аварий – за какие-нибудь две минуты экранного времени.
Настоящий террор в фильме учиняет не персонаж Траволты, а фирма Sony. Такого агрессивного “продакт плейсмента” я как-то не припомню. Девушка общается с парнем по Скайпу – логотип VAIO занимает две трети экрана. Вашингтон звонит домой жене, старательно выставляя логотип своего Walkman’а. Когда он хочет, чтобы Траволту услышали лучше – он подключает колонки Sony. Когда переговорщик говорит с Траволтой – на нем наушники от Sony. И конечно же весь фильм фоном выступают огромные экраны Sony в диспетчерской.
Остается ощущение, что кто-то прилагал все усилия, чтобы сделать из по сути камерного триллера крутой боевик. Как будто за спиной режиссера стоял продюсер и прикрикивал: “- Сколько можно болтовни?! Где погони? Где стрельба?!” совершенно не понимая, насколько это будет не к месту. Если сцены псевдогонки недостаточно – тут еще есть эпизод, в котором снайпер застрелил одного из террористов потому, что его (снайпера, не террориста) укусила заползшая в штанину крыса. А еще, этот продюсер, а быть может уже и режиссер, издевались над оператором, требуя от него каждый второй эпизод снимать в дерганой манере и с большой выдержкой.
Одним словом, никакого удовольствия от этого более чем странного фильма я не получил.