Author: admin

Очень сложно разочаровать того, кто и так ничего не ждет. И тем не менее “Трансформеры 2” с этим блестяще справились. В сравнении с ними, даже какой-нибудь “GI Joe” – откровение. Казалось бы, что можно испортить в “Трансформерах”? Правильно, начать стоит с ним самих.
Трансформер – это робот, умеющий превращаться в какое-нибудь средство передвижения, или на худой конец – в кассетник. Но это робот, с двумя руками и ногами, а не чудо с двумя колесами. И не креветка-доктор с немецким акцентом. И не чебурашка с пушкой вместо члена. И наконец, трансформер ну никак не может в моем понимании превратиться в человека. Хотя ладно, этот эпизод как раз весьма классный.
Дизайн слит полностью. Не слили лишь схватки. Их мало, они скоротечны, но все же сделаны хорошо, с размахом. Ради схваток фильм стоит хотя бы пролистать. А пролистывать придется много, фильм идет два с половиной часа, и трансформерами занята от силы четверть. Что же нам показывают остальную часть времени? Военных, студентов и ебущихся собачек. Ладно, показали нам их раз, может хватит? Зачем за пару минут их показывать два раза? Это фильм о трансформерах или о собачках?
Военные, впрочем, не лучше. Им отведена почетная роль тупого “мяса”. Зачем целый отряд солдат, если даже вертолет не способен причинить трансформеру сколь нибудь значимого вреда? Зачем куча подлодок и авианосцев, если они тупо смотрят, как оживляют Мегатрона, вместо того, чтобы дружно вдарить по месту его захоронения торпедами и вообще всем, чем только можно?
Казалось бы, с картинкой то никаких проблем быть не должно? Как бы ни так. В кадре постоянное мельтешение. Еще в первом фильме было ощущение, что за елками не видно леса, за всеми этими детальками уже сложно угадать, а во что этот робот превращается. А ведь в этом вся суть. Так теперь вся эта мешанина деталей еще и без конца шевелится. Наблюдать, как три робота устраивают бой без правил в лесу – заглядение. Рассматривать одного из них вблизи…
Про чебурашку и собачек я уже упоминал? В довесок тут еще десять разных вариантов шутки про яйца, и бесконечные попытки главных героев признаться друг другу в любви, прерываемые внезапно-трансформерами. Детский сад.

Отсмотрел тут очень приличный триллер “Законопослушный гражданин”, который как обычно оказался вовсе не тем, чем я предполагал. Основывается он на том же конфликте между умным и обаятельным “белым” и мутным “черным”, что и “Опасные пассажиры”. Причем так до конца и не понятно, а с чего это “черный” представляет “добро”, ведь он такой унылый и тупой.
Десять лет назад грабители по ходу дела убили всю семью “белого”, которого играет матерый Баттлер. Играет, кстати, очень неплохо, не перегибая с эмоциями, но в то же время не превращаясь в вечно выпученного героя “Геймера”. “Черный” адвокат “белого” согласился на сделку, и в результате убийца вышел на свободу спустя несколько лет, а его соучастник, никого не убивший, был приговорен к смертной казни. Но “белый”, он не простой инженер, а своего рода гений, работавший со спецслужбами. Потому спустя десять лет он начинает мстить. Причем расчленить убийцу для него – вопрос пустяковый, с которым он справляется минут за пять экранного времени. Настоящая его цель – отомстить “системе”.
Все происходящее больше всего походит на смесь Dexter’а и Prison Break’а. “Белый” сидит в тюрьме (его сразу взяли как главного подозреваемого) и выдвигает странные требования, вроде “хочу свой iPod” (Apple хорошо профинансировали фильм, все герои пользуются только их электроникой). “Черный” адвокат пытается подступиться к нему то так, то этак, и все время отгребает в результате неуемной гениальности “белого”. Снято все здорово, и отлично держит в напряжении. А за реализмом лучше обращаться к “Трансформерам”.

И вот, вечер субботы, я съел пять эклеров, выпил, забросил третий сезон “Декстера” на четвертой серии, и вернулся к True Blood. Джессика великолепна. Кажется я посмотрю весь второй сезон только ради нее. Ну, а еще там есть Эрик с его безумной командой, и Лаффает.
Я не могу понять, как человек прописавший сцену первого свидания Джессики продолжает лепить такую безвкусицу с участием Билла и Соки.

Четыре вооруженных и готовых стрелять без разбору человека возглавляемых Траволтой решают угнать… поезд метро. Ситуация, на мой взгляд, анекдотичная. Одно дело – самолет, который теоретически можно посадить где угодно. Другое – поезд, заключенный в подземном тоннеле, и дополнительно ограниченный рельсами, которые на ходу не проложишь. Но зачем он это делает? Быть может, он хочет парализовать жизнь Нью Йорка, по примеру “Крепкого орешка 4”? Или же вломиться в секретное хранилище, как это делали, пусть и на мусоровозах, в “Крепком орешке 3”? Нет и нет. Оказывается, ему просто нужны заложники. Двадцать штук, по пол миллиона за каждого. Весьма скромные требования, учитывая, что речь идет о двух с половиной миллионах на человека. Впрочем, сумма не случайна.
И вот Траволта сидит в кабине машиниста и разговаривает по рации с Дензелом Вашингтоном, рассказывая ему о том, как же он зол на Нью Йорк. Время от времени он идет в пассажирам и тычет в них пистолетом. Параллельно, нам показывают как ему везут деньги. Сначала в машину с деньгами врезается такси. Затем один из сопровождающих машину мотоциклистов кортежа тоже во что-то врезается. И наконец, машину с деньгами внезапно таранит какой-то грузовик. И вся эта череда аварий – за какие-нибудь две минуты экранного времени.
Настоящий террор в фильме учиняет не персонаж Траволты, а фирма Sony. Такого агрессивного “продакт плейсмента” я как-то не припомню. Девушка общается с парнем по Скайпу – логотип VAIO занимает две трети экрана. Вашингтон звонит домой жене, старательно выставляя логотип своего Walkman’а. Когда он хочет, чтобы Траволту услышали лучше – он подключает колонки Sony. Когда переговорщик говорит с Траволтой – на нем наушники от Sony. И конечно же весь фильм фоном выступают огромные экраны Sony в диспетчерской.
Остается ощущение, что кто-то прилагал все усилия, чтобы сделать из по сути камерного триллера крутой боевик. Как будто за спиной режиссера стоял продюсер и прикрикивал: “- Сколько можно болтовни?! Где погони? Где стрельба?!” совершенно не понимая, насколько это будет не к месту. Если сцены псевдогонки недостаточно – тут еще есть эпизод, в котором снайпер застрелил одного из террористов потому, что его (снайпера, не террориста) укусила заползшая в штанину крыса. А еще, этот продюсер, а быть может уже и режиссер, издевались над оператором, требуя от него каждый второй эпизод снимать в дерганой манере и с большой выдержкой.
Одним словом, никакого удовольствия от этого более чем странного фильма я не получил.

Третий сезон “Декстера” пока не радует. Декстер мочит напавшего на него мужика, и теперь в терзаниях, потому что не может доказать, а был ли этот мужик плохим. Риту давно уже пора было удавить за ее вечно блаженную улыбочку. А теперь она еще и залетела, так что сериал все больше из детектива превращается в семейную мелодраму. Зато появилась пара забавных персонажей – новый крутой бритый полицейский, на смену пущенному в расход, и азиатка-шпик, которая здорово бесит тупую сестру Декстера.

Вторая серия, Декстер и Рита составляют список за-и-против ребенка.
Достоинства детей:
(Декстер) Они милые

Недостатки детей:
(Рита) Деньги
(Рита) Время
(Рита) Растяжки
(Рита) Обвисшая грудь
(Рита, Декстер) Личная свобода

Десять минут. Ровно столько потребовалось фильму, чтобы захватить мое внимание. То, как офицер СС заставляет французского фермера выдать укрывающихся у него евреев… Блестяще. А теперь, представим что такие сцены идут одна за другой, и одна другой лучше. Разве что первую часть “Убить Билла” я мог бы назвать хорошей от начала, и до конца. Но “Убить Билла” чуть менее чем полностью состоял из блестящих боевых сцен. Тут же первые полтора часа все только и делают, что разговаривают. Оставшийся час – опять разговаривают. Как говорится, не верьте трейлерам, стреляют в фильме буквально раза три.
Ханс Ланда, полковник СС, не какое-нибудь чудовище. Он умен, общителен, обходителен с дамами, владеет несколькими языками. И чем-то очень похож на Дурова, если бы тот когда-нибудь собрался играть полковника СС. Он – связующая нить повествования, как я где-то вычитал. Еще там есть Брэд Питт играющий лейтенанта-южинина (это ведь у южан странный акцент, так?), и куча некрасивых еврейских парней, играющих неуловимых мстителей.
Все не мог понять, откуда же я знаю актера, играющего Золлера. IMDB приходит на помощь. Это же главный герой “Гудбай, Ленин”. Сыграно здорово. С одной стороны – простой немецкий паренек, который настрелял за три дня триста американцев, и стал таким образом героем. С другой – это все же паренек, настрелявший триста американцев, а значит он не так уж и прост.
Фильм жесткий. Я уж было подзабыл, как это бывает. Заспойлерю, конечно, но до финала доживут немногие. Впрочем, мне финал заспойлерили вообще радикально, а жаль. Такой техничный финал в плане ракурсов и отсылок еще поискать.
Я не знаю, как этот фильм можно смотреть в переводе. Ну, наверняка можно, но там столько замешано на языке и акцентах, что как-то даже не стоит. Заходя к фермеру Ланда говорит по французски, затем переходит на английский, чтобы прячущиеся евреи его не поняли, а уходя, вновь переходит на французский, чтобы те подумали, что все в порядке. В финальном эпизоде персонажу Брэда Питта приходится изображать итальянца. “Аривидерчи” с южным акцентом. И конечно сцена в баре, которая вся построена на произношении.
Фильм получился замечательный. Нет, если выбирать – я бы конечно же выбрал “Убить Билла”. Мне разудалое чукалово ближе. Но сразу после него – обязательно “Бесславные ублюдки”. Уж больно они славные.

Время для третьего сезона Dexter’а и Prison Break’а.

“Аватар” вынес мне моск, подчистую. Всем собой.
Дизайном флоры и фауны. Светлячки-вертолетики. Шестипалые двуусые животные. Сбежавшие из какого-то Гарри Поттера виверны. Фосфорицирующий если на него наступить мох и “розовая ива”.
Дизайном оружия, летательных средств и экзоскелетов. Если вертолет – то с двумя турбинами и обвешаный оружием по самое небалуй. А “летающая крепость” – это такая летающая крепость, что страшно становится. Экзоскелеты тоже очень правильные, со штык-ножами на огромных пушках.
“Недотерминатором” в роли главного героя, и “крутым шерифом” из “Джонни Д” в роли главного злодея. Уортингтон очарователен и естественнен, как был только Мэтт Деймон в “Идентификации Борна”. Просто чудо, как перенесли всю его уникальную мимику на “аватара”. После уже второй зубодробильной роли Лэнга я задался вопросом, а откуда взялся этот шистядесятилетний старик, с очарованием Иствуда и Папанова? Оказалось, из театральных. Силен, не спорю. В финальной сцене он получился очень впечатляюще.
Финальное чукалово получилось – дух захватывает. Вертолеты, взрывы, вертолеты, взрывы, внезапно, носороги! Я просто потерял всякий счет времени, так это здорово сделано.
Отдельно, финальный эпизод с персонажем Сигурни Уивер, как одна меткая фраза способна спасти трагичный момент от бесконечной унылости, и удержать его как раз на грани верной трагичности.

Пожалуй, я еще никогда не получал такого удовольствия от похода в кино.